策展概念

文/吳怡潔

當崩壞已成為這個世代的註解，幾乎無力回天的「崩世代」（Bomb Generation）負擔，讓創作者致力於找尋更浪漫的末日預言。「噬生態」（Ecophagy）的奈米機器廝殺場景，成為藝術家楊弘瑜眼中的替代出口。

科幻小說中，「自我複製機」（Replibot）被塑造成地球上最終的掠食生物，這種高效率的人造分子能取代植物葉綠素功能，替代真實的細菌，在強迫消費的指令傾斜下，消耗殆盡所有環境炭積蓄者，不帶血痕地將世界消費為無機爛泥。科學家曾大膽預言，如不仔細控制，我們最終都將被一灘灘死寂、黏稠的「灰蠱」（Grey goo）所取代。用另一種角度來看，無具體形狀、細微而難以察覺的的精神壓力，其實就像我們每個人心中的噬生態人造細菌，為單一的欲望目標驅動，在恐懼現有靜態平衡，以及高效能、高產能的現實不斷催促下，加速度形塑了心理樣貌的荒漠景觀，被時空抽離的主體將不再具有獨特性，而抗拒這種扁平化的變態控制，是藝術家楊弘瑜在作品中極力捕捉的。

「微型掠食劇場」，為藝術家楊弘瑜第一次完整個展，以虛擬的掠殺機器「黑色單位」為主軸，楊弘瑜用平面及裝置作品鋪陳了一個內在的噬生態劇場。「蛙」、「變色龍」、「鴿」、「女人」皆成為空間中的獵物，「黑色單位」以化約方式象徵真實生活中，人造細菌般無孔不入的精神壓力。在身體越來越耐用，恆常的年代，我們更需要擔心被捕殺的不是物質性的，而是唯心的。在表現上，由「噬生態」觀念發展出的「黑色單位」，是充滿動態的，就像記憶暗面化成的自我複製機，藝術家以抽象的黑色流體詮釋，這些「黑色單位」化做數不清、分裂、蠢動的奇異粒子，讓週遭影像開始浮躁，離散映射形成的不安空間，在藝術家的詮釋下，就像標本漂浮在充滿福馬林的透明缽裡，此轉換過程中，世界也汰換成了藝術家心中的「非世界」。

楊弘瑜（1987 b.），現為台北藝術大學美術創作碩士班學生，也是新樂園藝術空間第十期成員，2012 年甫獲「龍顏藝術創作獎」（財團法人龍顏基金會），展覽經驗包括 AFTER 4 DAYS（台北藝術大學，2012），新樂園有詭（新樂園，2012），已及ISSEY MIYAKI 三宅一生舉辦的層層繪語聯展(2011)。

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