不同世代的藝術家,如何以童年影像的創作來探討自己的過往與當下的存在? 更如何以藝術的手法回到過去並與攝影的「此曾在」做挑戰? 「余憶童稚時,然後勒?」集結陳順築、吳瑪悧、田名璋、汪曉青、鄭詩雋、許惠晴、張雅萍、張士飛與林怡君九位不同世代的藝術家之作品,並將其不同的影像的觀點與再現策略,於新樂園藝術空間齊一激盪出屬於非常個人卻又緊緊連結於台灣人共同的兒時記趣。
「余憶童稚時」此展覽標題取自沈復的〈兒時記趣〉一文。那是一篇回憶童年細膩微小卻充滿想像樂趣的文章,此文雖距今久遠,但那屬於過去一幕幕生動且具視覺化的文字描述,讓身處於今日的我們仍能產生甜甜的共鳴,並也因此憶起屬於自己的童年而心之嚮往。不同於那個沒有攝影的時代,影像十分發達的今日,我們常藉由家庭照來憶起自己童年;然而,已消逝的童年,如何和攝影這樣具有「此曾在」本質的視覺媒材產生互動? 羅蘭.巴特曾說:「攝影的所思很簡單平凡,毫無深度:只是此曾在」此精闢的文句已清楚地說明了攝影真正的本質意指著一個曾經存在著的人或事或物。也就是說,在相機按下快門的那一瞬間就透露了一種死亡的訊息;這並非直指生命的結束,而是傳達了照片中的一切有著「追不回的曾經」。
使用結合經典古文與現今口語的展覽標題「余憶童稚時,然後勒?」,除了要凸顯懷舊與當下時間性的落差,更企圖在九種已不存在的童年之展現與探古創今之企圖,如拋磚引玉般,激盪出更多此世代關於影像、時間與自我間\的探討。
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新樂園藝術空間